{"id":5960,"date":"2016-04-05T14:00:41","date_gmt":"2016-04-05T12:00:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.theawardian.de\/?p=5960"},"modified":"2016-04-05T04:37:24","modified_gmt":"2016-04-05T02:37:24","slug":"ost-6-last-ninja-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.theawardian.de\/?p=5960","title":{"rendered":"OST #6: Last Ninja 2"},"content":{"rendered":"

\"006-Last_Ninja_2\"<\/a>Composer: Matt Gray
\nSystem: C64
\nYear: 1988<\/i><\/p>\n

Ben Daglish und Anthony Lees The Last Ninja<\/b> ist ein Soundtrack f\u00fcr die Ewigkeit, der dazu \u201everdammt\u201c war, auf dem Commodore 64 ungeschlagen zu bleiben. Zu brillant, zu einmalig ist die Instrumentation und das gesamte Asia-Feeling. Nat\u00fcrlich musste dem Erfolg des Spieles Tribut zollend eine Fortsetzung folgen , der Story-technisch sogleich einen interessanten Kick verpasst bekam: Anstatt den Ninja wieder durch das alte Japan zu hetzen, wird er per Zeitmaschine in die Neuzeit sowie mitten in Amerika gebeamt. Ein Schwachsinnsplot? Mag sein \u2013 doch so konnten die Entwickler sowohl grafisch als auch musikalisch eine v\u00f6llig andere Richtung fahren.<\/p>\n

Der bis dato eher unbekannte Matt Gray bekam den Zuschlag als Komponist und die schwere B\u00fcrde, in den Schatten seiner Vorg\u00e4nger zu treten. Passend zum modernen Szenario versuchte er gar nicht erst, sie zu kopieren: Stattdessen l\u00f6ste ersich vom Fernost-Feeling und griff tief in die Pop-Kiste \u2013 genau genommen so tief wie kein anderer C64-K\u00fcnstler zuvor.<\/p>\n

Allein die ersten Takte der \u201eCentral Park Loader\u201c-Musik sind an Kultigkeit un\u00fcbertroffen, dank einer dumpf spielenden E-Gitarre-Imitation. Geschickt baut Gray ein Instrument nach dem anderen auf und gew\u00e4hrleistest somit den perfekten Einstieg. Die Komposition beginnt mit lang gezogenen Noten und erreicht innerhalb von gut einer Minute ein kerniges, actiongeladenes Tempo.<\/p>\n

Dieser spektakul\u00e4re Einstieg wird nur noch durch die erste In-Game Musik getoppt. Bereits die ersten Takte klingen aufgrund ihres eing\u00e4ngigen Klanges und ihres perfekt getimten Rhythmus hypnotisierend. Rasch setzt wieder ein E-Gitarren-\u00e4hnliches Instrument ein, das in seiner Klangqualit\u00e4t anno 1988 ein Novum in der Geschichte der Computerspiele darstellte. Gleichzeitig \u00e4ndert Gray den Takt des zuvor stoisch klingenden Rhythmus und erzielt gleichzeitig etwas Lebendiges und etwas Vertrautes.<\/p>\n

Ich k\u00f6nnte nun allein dieses Musikst\u00fcck Minute f\u00fcr Minute weiter analysieren, \u00fcber die astreine Implementierung verschiedener Schlagzeugger\u00e4usche schw\u00e4rmen oder die vielschichtige Entwicklung hervorheben, die sich keine falsche Note erlaubt. Und dann w\u00e4re damit noch lange nicht Schluss: Genau wie Daglish & Lees komponierte Matt Gray f\u00fcr jeden Level eine eigene Lade- und mit einer Ausnahme eine eigene In-Game-Musik. Zwar fallen die sp\u00e4teren St\u00fccke gegen\u00fcber dem fulminanten Startduo ab, allerdings nur minimal.<\/p>\n

Freilich profitiert Gray ebenso von der Agenda des Spieles, komplett auf Soundeffekte zu verzichten. Aber das ist letztlich zweitrangig, weil sein sensationeller Soundtrack zweifelsohne zur hohen Motivation von Last Ninja 2 beitr\u00e4gt. Es ist der ultimative Beweis daf\u00fcr, dass der SID-Chip trotz seiner limitierten technischen M\u00f6glichkeiten nahezu jedes Instrument imitieren kann \u2013 und sei es rein was das Feeling anbelangt.<\/p>\n

 
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