{"id":5283,"date":"2016-02-24T01:54:39","date_gmt":"2016-02-24T00:54:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.theawardian.de\/?p=5283"},"modified":"2016-02-24T01:56:33","modified_gmt":"2016-02-24T00:56:33","slug":"5283","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.theawardian.de\/?p=5283","title":{"rendered":"OST #48: The Last of Us"},"content":{"rendered":"

\"048-The_Last_of_Us\"<\/a>Composer: Gustavo Santaolalla
\nSystem: PlayStation 3
\nYear: 2013<\/i><\/p>\n

Wie oft habe ich bereits gepredigt, dass ein grandioser Soundtrack mehr als nur gut vertonte Zwischensequenzen bieten muss? Unbarmherzig schmettere ich Klassiker wie Shenmue<\/b> auf niedrige Platzierungen ab, weil sie mir abseits einer Handvoll kultiger, durchaus exzellenter Musikst\u00fccke zu wenig Substanz bieten, die mich auch w\u00e4hrend des eigentlichen Spielverlaufs begeistern k\u00f6nnen.<\/p>\n

Es gibt wirklich nur einen einzigen Videospielsoundtrack, der mich mit seinem minimalistischen Stil restlos begeistert hat \u2013 und er kommt passenderweise von einem Komponisten, der \u00e4hnliches bereits mehrfach im Filmbusiness erreicht hat.<\/p>\n

Gustavo Santaolalla ist f\u00fcr mich ein echtes Ph\u00e4nomen. Der Mann setzt sich hin, klimpert etwas mit seiner Gitarre und ich sitze wie hypnotisiert da. Obwohl er eigentlich immer nur das gleiche macht, k\u00f6nnte er mir nach einer Liveauff\u00fchrung wohl jedes Auto andrehen, das ich eigentlich nie wollte. Allein das Hauptthema von The Last of Us<\/b> ist Genialit\u00e4t in hochkonzentrierter Form: Simpler Aufbau, spannungsgeladener Refrain, subtile Hintergrundelemente \u2013 es ist eigentlich so wenig und doch so viel. Ich k\u00f6nnte es mir stundenlang anh\u00f6ren und w\u00e4re immer noch nicht satt.<\/p>\n

Die meiste Zeit \u00fcber vertraut das Spiel auf eine typische Horror-Soundkulisse, bei der es keine Grenzen zwischen Musik und Effektregen gibt. Es bleibt eigentlich nichts h\u00e4ngen, au\u00dfer dieses Gef\u00fchl, dass Santaolalla stets den richtigen Ton findet. Ganz am Ende pr\u00e4sentiert er im perfekten Moment (Stichwort \u201eSwear to me!\u201c) noch eine sensationelle Einleitung f\u00fcr sein Abspannlied, bei dem er wie wild mit seiner Gitarre schreddert und bereits allein damit erneut alles richtig macht.<\/p>\n

Mehr ist nicht? Nun, ja, nein, doch: Da ist noch etwas. Da ist dieses eine St\u00fcck, das an mehreren Stellen zaghaft angedeutet wird und sich in einer ganz entscheidenden Szene ebenfalls kurz vor Schluss vollends entfaltet. \u201eAll gone\u201c liefert genau zum richtigen Zeitpunkt das pure Konzentrat \u00fcber all das Leid, das ihr im Laufe der Geschichte erfahren habt. Es ist gleichzeitig wundersch\u00f6n und herzzerrei\u00dfend tragisch \u2013 genau wie die Szene an sich. Ironischerweise verzichtet Santaolalla v\u00f6llig auf seine markante Gitarre und vertraut allein einer perfekt hallenden Violine, die euer Herz bis ins tiefste Innere ber\u00fchrt und nie wieder losl\u00e4sst.<\/p>\n

Ich verehre Gustavo Santaolalla f\u00fcr seinen minimalistischen Stil und der hypnotisierenden Aura seiner Werke, die mich immer wieder trifft. Er ist auch bislang der einzige Komponist \u00fcberhaupt, dem ich sowohl einen Award f\u00fcr die beste Film- als auch die beste Videospielmusik gegeben h\u00e4tte: Den ersten f\u00fcr Brokeback Mountain<\/b>, wo er ebenfalls mit nur einem einzigen St\u00fcck den Jackpot knackt und den letzten f\u00fcr The Last of Us<\/b>. Oder besser gesagt f\u00fcr \u201eAll gone\u201c…<\/p>\n

Anmerkung: The Last of Us<\/b> ist der erste (und vermutlich einzige) Kandidat meiner Top 365, f\u00fcr das s\u00e4mtliche Musikst\u00fccke von YouTube gel\u00f6scht wurden. Als halbwegs brauchbaren Ersatz kann ich derzeit nur die Live-Aufnahme eines Orchesters in Schweden anbieten, die leider sehr leise geraten ist.<\/p>\n

 
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