{"id":5236,"date":"2016-02-19T20:55:43","date_gmt":"2016-02-19T19:55:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.theawardian.de\/?p=5236"},"modified":"2016-02-19T20:55:43","modified_gmt":"2016-02-19T19:55:43","slug":"ost-52-tunnel-b1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.theawardian.de\/?p=5236","title":{"rendered":"OST #52: Tunnel B1"},"content":{"rendered":"

\"052-Tunnel-B1\"<\/a>Composer: Chris H\u00fclsbeck
\nSystem: PlayStation, PC
\nYear: 1996<\/i><\/p>\n

Es erscheint mir so unwirklich, dass Chris H\u00fclsbeck bereits seit drei\u00dfig Jahren Computer- und Videospielmusik komponiert. Kaum ein anderer seiner Zunft hat derart lange \u201e\u00fcberlebt\u201c – genau genommen fallen mir nur Koji Kondo und Koichi Sugiyama ein, wobei ersterer allenfalls mal ein, zwei Musikst\u00fccke f\u00fcr ein neues Mario ausspuckt und letzterer seit eh und je an Dragon Quest<\/b> werkelt.<\/p>\n

H\u00fclsbeck hat sich hingegen im Laufe von drei Dekaden mehrfach ver\u00e4ndert und pr\u00e4sentiert alle paar Jahre einen neuen Stil. Bereits seine Arbeiten f\u00fcr C64- und Amiga unterscheiden sich dramatisch, allein aufgrund ihrer jeweils technisch perfekten Instrumentation.<\/p>\n

Zwischen dem Ende der Turrican<\/b>-Saga und dem Beginn der John-Williams-Phase, in der er sich von Rogue Squadron<\/b> bis Rebel Strike<\/b> gekonnt im Star Wars<\/b>-Universuem austobte, komponierte H\u00fclsbeck drei Soundtracks, davon zwei mit der Unterst\u00fctzung von Fabian Del Priore und einen, der leider nie ver\u00f6ffentlicht wurde. Sie bilden eine kurze Phase in der Karriere des Altmeisters, in der er seine vergangenen St\u00e4rken bez\u00fcglich Electronic & Synthi-Musik mit dem Monster der orchestralen Kunst verband.<\/p>\n

Tunnel B1<\/b> erschien nicht nur als Erstes, sondern r\u00e4umte gleich den Jackpot ab. Bereits das Intro klingt dank des zackigen Schlagzeuges wie eine kurze, knackige Kampfansage, die euch hoch motiviert ins Spielgeschehen schickt. Auch danach bleiben Schlagzeug und Trommeln die treibende Kraft, die euch auf Anhieb in fast jedem Musikst\u00fcck auff\u00e4llt.<\/p>\n

Das H\u00fclsbeck \u201enur\u201c neun verschiedene Levelthemen beisteuert, h\u00f6rt sich angesichts seiner vorhergehenden Referenzen vergleichsweise gering doch. Doch daf\u00fcr braucht er beispielsweise im Falle von \u201eCharon\u201c keine zwei Minuten, um eine vollwertige Symphonie auf die Beine zu stellen. Dort ist alles drin, was Tunnel B1<\/b> ausmacht: virtuelle Streicher, Trompeten, Synthieelemente und vor allem ein kraftvolles Klavier, das euch durch sein hohes Tempo und seinem abgehakten Klang vorantreibt.<\/p>\n

Das glatte Gegenteil stellt \u201eOceanos\u201c dar, bei dem H\u00fclsebeck langsam und ruhig agiert. Hier ist dank der Synthesizer-Dominanz ein Hauch von Jean-Michel Jarr\u00e9 zu sp\u00fcren, entsprechend ist es mit fast sechs Minuten der mit Abstand l\u00e4ngste Part des gesamten Spieles.<\/p>\n

Auch dar\u00fcber hinaus f\u00e4llt auf: Ist das Thema kurz (beziehungsweise stoppt unterhalb von zwei Minuten), dann klingt Tunnel B1<\/b> hektisch und actionreich. Ist es l\u00e4nger, dann geht H\u00fclsbeck entsprechend mit dem Tempo zur\u00fcck. Das Resultat ist ungewohnt variantenreich, speziell wenn man den orchestralen Ansatz ber\u00fccksichtigt.<\/p>\n

Der eine oder andere moniert die Tonqualit\u00e4t, weil die Musik eben nicht von einem echten Orchester kommt und h\u00f6rbar aus dem Studio stammt. Dem m\u00f6chte ich vehement widersprechen und das mit nicht messbaren Abstand beste St\u00fcck von Tunnel B1<\/b> als Beweis pr\u00e4sentieren: \u201eNemesis\u201c.<\/p>\n

Chris H\u00fclsbeck beginnt mit einem f\u00fcr seine Verh\u00e4ltnisse ungew\u00f6hnlichen Drumsolo, bei dem er Schlagzeugt\u00f6ne in den unterschiedlichsten Varianten kombiniert und mit einem ungemein effektiven Halleffekt versieht. Eine halbe Minute sp\u00e4ter folgen die Streicher, die mit voller Wucht die fantastisch komponierte Kernmelodie teasern.<\/p>\n

Danach wechselt H\u00fclsbeck st\u00e4ndig zwischen beiden Richtungen: Mal dominieren die Drums, mal erhalten die Streicher die Oberhand. Das Ergebnis ist packend, motivierend und durch und durch perfekt. Und vor allem ist es in der Form mit einem \u201eechten\u201c Orchester nicht m\u00f6glich \u2013 was die Auff\u00fchrung im Rahmen des \u201eSymphonic-Shades\u201c-Konzertes best\u00e4tigte. Dort sollte sich Tunnel B1<\/b> als die einzige, kleine Schwachstelle herauskristallisieren, eben gerade weil es auf den ersten Blick so nahe am Orchester klebt und eben doch von den bewusst k\u00fcnstlich gew\u00e4hlten Mitteln lebt.<\/p>\n

 
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