{"id":5157,"date":"2016-02-13T14:00:16","date_gmt":"2016-02-13T13:00:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.theawardian.de\/?p=5157"},"modified":"2016-02-13T13:46:29","modified_gmt":"2016-02-13T12:46:29","slug":"ost-58-fable","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.theawardian.de\/?p=5157","title":{"rendered":"OST #58: Fable"},"content":{"rendered":"

\"058-Fable\"<\/a>Composer: Russell Shaw
\nAdditional Composer: Danny Elfman
\nSystem: Xbox
\nYear: 2004<\/i><\/p>\n

Die meisten Stammkomponisten, die bereits einige J\u00e4hrchen oder gar Jahrzehnte hinter den immer gleichen Spielemachern stehen, sind richtig gut. Schlie\u00dflich arbeiten sie stets im gleichen Umfeld, gewinnen immer mehr Vertrauen und k\u00f6nnen ihr Talent gezielt verbessern.<\/p>\n

Russell Shaw war f\u00fcr mich lange Zeit eine Ausnahme. Abseits von Magic Carpet<\/b>, dessen Orientfeeling er gekonnt mit der limitierten General MIDI-Technologie einfangen konnte, empfand ich seine Musik in Syndicate<\/b>, Dungeon Keeper<\/b> oder Black & White<\/b> immer als relativ schwach im Vergleich zum restlichen Spiel.<\/p>\n

Mein Vorurteil \u00e4nderte sich schlagartig dank Fable<\/b>. Zugegeben: Konzept und Pr\u00e4sentation d\u00fcrften Shaw enorm geholfen haben. Schlie\u00dflich entwickelte Peter Molyneux erstmals ein Spiel, dessen Fokus weniger auf einem innovativen Konzept und mehr auf Story sowie Atmosph\u00e4re lag. Doch auch unter diesen g\u00fcnstigen Vorzeichen h\u00e4tte ich nie und nimmer gedacht, das Shaw zu solch einer Leistung imstande ist.<\/p>\n

Der Soundtrack von Fable<\/b> ist f\u00fcr mich der erste, der voll und ganz mit einem hochwertigen Filmscore mithalten kann. Neben der orchestralen Grundrichtung gelingt Shaw ein abwechslungsreiches Kontingent an Themen, die wahlweise bedrohlich, ambient oder lustig (!) klingen.<\/p>\n

Der bedrohliche Part kommt w\u00e4hrend der K\u00e4mpfe zum Tragen und ist rein kompositorisch betrachtet der simpelste. Jedoch hat Shaw das Orchester voll im Griff: W\u00e4hrend ein Gro\u00dfteil der Instrumente langgezogen wie sehr tief spielt, sorgen die flotten Streicher f\u00fcr einen hektischen Unterton.<\/p>\n

Der ambiente Part wird mal von d\u00fcsteren, mal von tr\u00e4umerischen Themen gepr\u00e4gt. Letztere stechen ganz klar hervor und sind der ausschlaggebende Grund, weshalb Fable<\/b> der Titel bester Soundtrack 2004 geb\u00fchrt. Shaw sorgt mit wenigen Mitteln f\u00fcr eine essentiell wichtig Aura, die der Fantasy-Kulisse ihre Seele schenkt. Als ich das erste Mal \u201eSummer Fields\u201c h\u00f6rte, hatte ich mich regelrecht in diese Musik verliebt: So etwas friedfertiges h\u00e4tte ich jedenfalls noch nie in einem Spiel geh\u00f6rt.<\/p>\n

Bleibt noch der lustige Part, der den humoristischen Ansatz der Geschichte am besten widerspiegelt und vornehmlich in den St\u00e4dten zum Einsatz kommt. Dort merkt man sowohl Molyneux als auch Shaw den Spa\u00df an der Entwicklung an, der Fable<\/b> weiter \u00fcber den Status einer langwierigen Auftragsarbeit hievt.<\/p>\n

Abschlie\u00dfend noch eine Warnung: Die offizielle Soundtrack-CD ist ein schlechter Scherz. Sie umfasst gerade mal 50 Minuten und vermisst zahlreiche Highlights, darunter die bedeutend beliebtere Version der Tempelmusik, die mit Harfe anstatt Synthesizer gespielt wird, und s\u00e4mtliche Kampfthemen.<\/p>\n

 
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