{"id":4882,"date":"2016-01-21T14:00:07","date_gmt":"2016-01-21T13:00:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.theawardian.de\/?p=4882"},"modified":"2016-01-22T11:30:20","modified_gmt":"2016-01-22T10:30:20","slug":"ost-81-super-metroid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.theawardian.de\/?p=4882","title":{"rendered":"OST #81: Super Metroid"},"content":{"rendered":"

\"081-Super_Metroid\"<\/a>Composer: Kenji Yamamoto & Minako Hamano
\nSystem: Super Nintendo
\nYear: 1994<\/i><\/p>\n

Das tolle an meinem beiden Listen ist, dass keine davon in Stein gemei\u00dfelt ist. Sch\u00f6n \u00f6fters hab ich sie in diversen Foren pr\u00e4sentiert, wenn auch ohne so viele Texte zu schreiben. Ein Gro\u00dfteil der Eintragungen blieb im Laufe der Zeit erhalten, doch so mancher Titel hat sich klammheimlich von unten nach oben geschoben.<\/p>\n

Zu Beginn konnte ich mit der Musik von Super Metroid<\/b> wenig anfangen. Dazu m\u00fcsst ihr wissen, dass ich damals sehr stark auf die Instrumentation und deren technischen Umsetzung achtete. In dieser Hinsicht h\u00f6rt sich das Action-Adventure nicht so prall an: Die meisten Musikst\u00fccke klingen dumpf, die Instrumente erinnern mich zu sehr an andere Nintendo-Produkte wie Super Mario World<\/b> oder Pilotwings<\/b> – zwei Titel, die \u00fcberhaupt nicht mit der Sci-Fi-Thematik von Super Metroid<\/b> einher gehen.<\/p>\n

Mir fiel es deshalb schwer, dass gro\u00dfe Lob diverser Publikationen nachzuvollziehen. Erst nach und nach blieb die Musik mehr und mehr kleben. Die Vorurteile gegen\u00fcber der Tonqualit\u00e4t wichen und die Kompositionen dr\u00e4ngten sich in den Vordergrund. Irgendwann machte es endg\u00fcltig \u201eKlick\u201c und ich verstand, warum Super Metroid<\/b> so dumpf klingt: weil es passt.<\/p>\n

Ein glasklarer Sound w\u00fcrde dem d\u00fcsteren Unterton, den das Spiel atmosph\u00e4retechnisch so grandios unterst\u00fctzt, schaden. Die Wirkung ist vergleichbar mit klassischen Horror-Filmsoundtracks \u00e1 la Jerry Goldsmith Alien<\/b>, nur dass Yamamoto und Hamano der japanischen Chiptune-Philosophie treu bleiben und jedem Areal eine eigene, markante Melodie spendieren. Die klingen einerseits in Sachen Komposition sehr unterschiedlich, andererseits dank der Instrumentation sehr \u00e4hnlich.<\/p>\n

Und das ist insgeheim der Grund, warum der Soundtrack von Super Metroid<\/b> so grandios und so beliebt ist: Er birgt die St\u00e4rken eines klassischen Filmscores, ohne die Errungenschaften der Videospielmusik zu verleugnen. Selbst moderne Vertreter gelingt diese Gratwanderung \u00e4u\u00dferst selten, weshalb Yamamoto und Hamanos kleines Meisterwerk von Jahr zu Jahr w\u00e4chst anstatt altert.<\/p>\n

 
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