{"id":4105,"date":"2015-11-19T14:00:41","date_gmt":"2015-11-19T13:00:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.theawardian.de\/?p=4105"},"modified":"2015-11-19T06:13:17","modified_gmt":"2015-11-19T05:13:17","slug":"ost-144-r-type-c64","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.theawardian.de\/?p=4105","title":{"rendered":"OST #144: R-Type [C64]"},"content":{"rendered":"

\"144-R-Type\"<\/a>Composer: Chris H\u00fclsbeck & Ramiro Vaca \/ Masato Ishizaki
\nSystem: C64 \/ Arcade
\nYear: 1988 \/ 1987<\/i><\/p>\n

Computer- und Videospielmusik hat in den letzten 32 Jahren eine beeindruckende Entwicklung durchgemacht. Aus \u201eder Not heraus\u201c, irgendwie den grauen, wei\u00dfen oder schwarzen K\u00e4sten etwas musikalisch Brauchbares zu entlocken, wurde zun\u00e4chst eine Tugend, dann eine Kunst und zu guter Letzt eine eigene Stilrichtung. Heute stehen Komponisten alle M\u00f6glichkeiten zur Wahl: Wollen sie satten Orchestersound, Mainstream taugliches Pop oder eine Erinnerung an die gute, alte Chiptune-\u00c4ra?<\/p>\n

Die Soundtrackvirtuosen der 1980er Jahre hatten diesen Luxus der Entscheidung nicht. Ganz im Gegenteil: Sie mussten irgendwie mit dem auskommen, was ihnen die Hardware diktierte. Das wiederum f\u00fchrte dazu, dass eine gut komponierte Melodie nicht ausreicht. Man musste den Soundchip in- und auswendig kennen, um ihm T\u00f6ne zu entlocken, die guter Musik entsprach. Diese \u201eInstrumentation\u201c fand rein am Computer statt und spornte insbesondere die Meister des C64 SID-Chip zu immer neuen Leistungen an.<\/p>\n

R-Type<\/b> ist unumstritten ein Klassiker unter den Spielhallenautomaten, obwohl er im Vergleich zu anderen \u00dcberhits wie Pac-Man<\/b>, Asteroids<\/b> oder Donkey Kong<\/b> relativ sp\u00e4t erschien. Auch die Musik von Masato Ishizaki ist durchaus gelungen: Er komponierte f\u00fcr jeden Level ein eigenes, kurzes Thema, die das flotte Actiontreiben tatkr\u00e4ftig unterst\u00fctzen. Aber wie bei vielen solcher Arcade-Games kommt die \u201eInstrumentation\u201c nicht ganz mit. Die synthetischen Instrumente klingen zu blechern und zu lasch, um wirklich begeistern zu k\u00f6nnen.<\/p>\n

Der Automat war nicht nur ein Hit, sondern auch pr\u00e4destiniert f\u00fcr Computer- und Videosystemumsetzungen jedweder Art. Grafisch und spielerisch werden oftmals die sehr akkurate PC-Engine-Version und die geschickt an die Hardware angepasste Amiga-Adaption als am gelungensten benannt \u2013 die Gelehrten und Fans der alten Schule streiten sich hier sicherlich bis zum j\u00fcngsten Gericht. Doch in einer Hinsicht sind sich erstaunlicherweise fast alle einig: an die Arrangements des C64-Soundtracks kommt keiner ran.<\/p>\n

Chris H\u00fclsbeck und Ramiro Vaca sind die einzigen, die es geschafft haben der Original R-Type<\/b>-Musik die geb\u00fchrende Leidenschaft zu entlocken. Ihre Adaption klingt viel gehaltvoller, immens vielschichtiger und bedeutend motivierender. Zudem haben die beiden nicht nur an den \u201eInstrumenten\u201c gearbeitet, sondern auch die Pace optimiert. Speziell das Hi-Score-Theme klingt auf dem C64 dezent flotter und allein deshalb dramatisch besser.<\/p>\n

Das alleine h\u00e4tte f\u00fcr eine solch relativ hohe Platzierung und immerhin eine Erw\u00e4hnung in der Top Three der besten Computer-\/Videospielsoundtacks aus dem Jahre 1988 nicht ganz ausgereicht. Es ist Chris H\u00fclsbecks unglaublich energiereiches und ohrwurmverd\u00e4chtiges Titelthema, das mich damals regelrecht umhaute und in meinen Augen einen wichtigen Punkt in seiner Karriere darstellt. Im Gegensatz zu H\u00fclsbecks vorherigen Highlights wie Shades<\/b>, The Great Giana Sisters<\/b> oder To be on Top<\/b> vertraut das Titelthema weniger seinen technischen und mehr seinen kompositorischen F\u00e4higkeiten. Innerhalb von zweieinhalb Minuten vermittelt er mir mit einer bis zum Anschlag treibenden Melodie das Gef\u00fchl von \u201eAction pur\u201c und das ich unbedingt dieses Spiel zocken MUSS.<\/p>\n

Und jetzt muss ich noch einen oben drauf setzen und einen Soundtrack erw\u00e4hnen, der eigentlich gar nicht in meiner Liste vorkommt. Wie gesagt: Keine der anderen Konvertierungen kamen musikalisch an die C64-Version heran. Das ist richtig und falsch zugleich, den ein Jahr sp\u00e4ter erschien Factor 5s Adaption f\u00fcr den Amiga. Leider war H\u00fclsbeck zu dem Zeitpunkt noch nicht der Stammkomponist des K\u00f6lner Entwicklungsstudios, weshalb Darius Zendeh den Originalsoundtrack arrangierte \u2013 mit eher piepsigem Erfolg. Der Legende nach fehlte dem Team jedoch ein kerniges Hauptthema, weshalb man bei Chris H\u00fclsbeck anfragte. Der war Feuer und Flamme und bastelte in seinem jugendlichen Eifer ein von Grund auf neues Werk, das mit seiner C64-Interpretation nur den Namen gemeinsam hat.<\/p>\n

Die Amiga-Titelmelodie von R-Type<\/b> markierte den n\u00e4chsten und vielleicht wichtigsten Punkt in H\u00fclsbecks Karriere: Technisch sollte dieses eine Musikst\u00fcck wirklich alles andere, was bis Anfang 1989 auf einem Computer oder von einer Videospielkonsole zu h\u00f6ren war, in Grund und Boden stampfen. Und die Komposition? Meisterhaft, absolut meisterhaft. Anstatt sich einer weiteren Arcade-\u00e4hnlichen Melodie hinzugeben, versuchte sich H\u00fclsbeck an einem kleinen synthetischen Sci-Fi-Epos. Sp\u00e4testens mit der orchestralen Neuauflage im Rahmen von Symphonic Shades<\/b> sind die Parallelen zu den glorreichen Star Trek<\/b>-Themen jedenfalls unverkennbar.<\/p>\n

Soundtrack-Ver\u00f6ffentlichungen [Original & Arrange]<\/strong><\/em><\/p>\n

R-Type Themes EP [Compilation]<\/a><\/strong><\/em>
\nBandcamp-Link<\/a><\/strong><\/em>
\nAmazon-Link<\/a><\/strong><\/em><\/p>\n

Soundtrack-Ver\u00f6ffentlichungen [Arrange]<\/strong><\/em><\/p>\n

H\u00fclsbeck Vol. 1: Shades [Compilation]<\/a><\/strong><\/em>
\nBandcamp-Link<\/a><\/strong><\/em>
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Symphonic Shades \u2013 H\u00fclsbeck in Concert [Compilation]<\/a><\/strong><\/em>
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