{"id":2585,"date":"2015-07-18T14:00:39","date_gmt":"2015-07-18T12:00:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.theawardian.de\/?p=2585"},"modified":"2015-07-15T21:12:15","modified_gmt":"2015-07-15T19:12:15","slug":"ost-268-crimson-skies-high-road-to-revenge","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.theawardian.de\/?p=2585","title":{"rendered":"OST #268: Crimson Skies – High Road to Revenge"},"content":{"rendered":"

\"268-Crimson_Skies\"<\/a>Composer: Stan LePard
\nSystem: Xbox
\nYear: 2003<\/i><\/p>\n

Eine Sache ist mir sehr wichtig beim Klassifizieren grandioser Spielemusik: das zugeh\u00f6rige Erscheinungsjahr. Dies ist zumindest bis zur Xbox-360\/PlayStation 3-\u00c4ra essentiell wichtig, um die Qualit\u00e4t des jeweiligen Werkes bez\u00fcglich des potenziellen Innovationsfaktors korrekt einzustufen.<\/p>\n

Crimson Skies<\/b> erschien 2000 f\u00fcr den PC und wurde zu seiner Zeit als eine der besten Action-Flugsimulatoren gelobt. Des Weiteren bekam der Soundtrack von vielen Magazinen Bestnoten, dank seiner orchestralen Power und der technisch einwandfreien Umsetzung. Drei Jahre sp\u00e4ter ver\u00f6ffentlichte das gleiche Team Crimson Skies: High Road to Revenge<\/b> f\u00fcr die Xbox und wurde erneut durch die Bank weg gefeiert \u2013 sowohl das Spiel als auch die Musik. Letztere wurde gar auf Audio-CD ver\u00f6ffentlicht, was damals in Europa und Amerika noch eher selten war.<\/p>\n

Instinktiv klassifizierte ich den OST der PC-Version \u00fcber dem des Xbox-Nachfolgers. Zum einen gab es 2000 kaum voll orchestrierte Spiele, was f\u00fcr den Frichefaktor des Erstlings spricht. Zum anderen haute mich die besagte Soundtrack-CD nicht wirklich vom Hocker. Das war zwar alles hochwertige Kost \u2013 aber es ging ins eine Ohr rein und ins andere raus. Ergo erhielt Crimson Skies<\/b> einen Platz in meiner Liste und High Road to Revenge<\/b> eben nicht.<\/p>\n

Kurz: Ich habe mich geirrt. Ja, die Musik des ersten Crimson Skies<\/b> ist produktionstechnisch sehr stark, aber auch sehr abwechslungsarm und in Punkto Komposition viel zu \u00fcberdramatisch. Sie ist f\u00fcr ihre Zeit immer noch ein Hausnummer gewesen, jedoch keine, die eine au\u00dfergew\u00f6hnliche Empfehlung verdient.<\/p>\n

Stan LePards Beitrag zu High Road to Revenge<\/b> hingegen ist vielschichtig, was mir erst beim nochmaligen H\u00f6ren so wirklich bewusst wurde. Nicht ohne Grund sind auf dem Album \u00fcber 50 Themen vertreten, die entsprechend kurz geraten sind (nur drei dauern l\u00e4nger als zwei Minuten an). Allein das unterscheidet ihn massiv von anderen orchestral eingespielten Soundtracks, die normalerweise aus langen, epischen Suites bestehen. Doch LePard f\u00e4hrt \u00e4hnlich wie Chris H\u00fclsbeck mit seinen Rogue-Squadron<\/b>-OSTs auf der \u201ekurz und knackig\u201c-Schiene – ein positiver Aspekt, der mir damals schlicht nicht aufgefallen ist.<\/p>\n

Nach wie vor fehlt mir ein gewisses Erkennungsmerkmal, ein dominierendes Thema oder eine wirklich erinnerungsw\u00fcrdige Melodie. Auf CD rauschen die klassischen Kl\u00e4nge, die mich von der Atmosph\u00e4re her ein wenig an die gute, alte Stummfilmzeit erinnert, nur so an einem vorbei – aber im Spiel hinterlassen sie eine eindringlich atmosph\u00e4rische Wirkung. Und dann ertappt man sich doch pl\u00f6tzlich dabei, wie man die Musik \u201esp\u00fcrt\u201c. Besonders in den ruhigen Phasen saugt euch LePard ein als ob er ein verkleideter John Williams sei.<\/p>\n

Soundtrack-Ver\u00f6ffentlichungen [Original]<\/strong><\/em><\/p>\n

Crimson Skies: High Road to Revenge Original Soundtrack<\/a><\/strong><\/em><\/p>\n

 
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